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365bet官网:学生猛增 演员难寻

时间:2018-8-1 13:33:30来源:本站 作者:admin 点击:514次
韩剧及韩式综艺节目来势汹汹,另一股“韩流”也在暗潮涌动。近年来,韩式音乐剧屡屡来华演出,虽然看似波澜不惊,却明显在积蓄市场爆发力。曾推出中文版音乐剧《猫》《妈妈咪呀!》的亚洲联创公司,敏锐地捕捉到了韩国音乐剧产业的蓬勃兴起,该公司选拔了19名中国演员

    韩剧及韩式综艺节目来势汹汹,另一股“韩流”也在暗潮涌动。近年来,韩式音乐剧屡屡来华演出,虽然看似波澜不惊,却明显在积蓄市场爆发力。曾推出中文版音乐剧《猫》《妈妈咪呀!》的亚洲联创公司,敏锐地捕捉到了韩国音乐剧产业的蓬勃兴起,该公司选拔了19名中国演员,赴韩接受当地的音乐剧专业培训。如今,为期六周的课程已经结束,在培训的过程中,年轻的中国音乐剧从业者强烈地感受到,这里的人才成长环境很值得学习和借鉴。

    一阵阵袅袅茶香,一声声清脆粤韵,厅里座无虚席,甚至还有许多加位,近200名粤剧发烧友怡然自得地享受着。不少戏迷都盛装出席,很多婆婆阿姨甚至专门吹了发型前来。这些赶来捧场的粉丝当中,大部分是中老年粤剧爱好者,也有票友带着年轻的家属前来捧场。

  大学路是个明星“孵化器”

    1977年,郭达从上海戏剧学院分配到西安话剧院,当时正是话剧最火爆的时候。话剧表演专业出身、高大俊朗的郭达更是受到欢迎,甚至有观众辗转几个剧院看同一部戏,只是为了看他的表演。在1980年8月的《人民戏剧》杂志上,一篇名为《一个擅长演喜剧的青年演员郭达》为他打开了通向全国舞台的大门。然而在改革开放后,话剧渐渐没落,郭达也目睹了话剧由盛转衰的全过程。“从以前推出一台新戏观众凌晨3点就去排队买票,到后来送票都没人来看,大幕拉开,台上演员比台下观众还多。我在这样的情况下才转到小品舞台上来。”多年之后,随着人们生活水平提高,观众不再满足于在小荧屏上看戏,而是希望回归剧场真正地好好欣赏和享受表演艺术,作为话剧演员的郭达也在这时回归了话剧舞台。他笑言:“有时我也想,我在这时候回到话剧舞台,时机还挺好。”  不介意被称作笑星回归话剧的郭达感到十分踏实,然而他还是摆脱不掉笑星的名号。当渤海早报记者问及作为一个话剧演员是否介意被叫做笑星时,郭达十分淡然:“我通过小品走进千家万户,小品让我有了知名度也改善了生活,更让我这么多年在话剧不景气的情况下还能站在舞台上。我不介意这样的称谓。其实在心里,我从来没把小品当小品去演,而是当成话剧去演。”也曾有观众和专家对郭达的表演提出意见,问他演出时“为什么总在喊”?对此郭达解释称是自己受到的“话剧教育”根深蒂固,“我们演小品是在舞台上演,但小品其实还是一门电视艺术,我在舞台上的时候就会不由自主进入话剧表演的状态中去。话剧要求在没有麦克风的情况下让最后一排的观众也能听见,我在台上老想着最后一排的观众能不能听见我的台词。这样的表演到了在家收看电视的观众面前就显得很奇怪了,后来我就开始在表演上慢慢收回来。”郭达说,他其实很感谢这么多年来演小品的经历。“小品让我学会了精练。话剧台词有时会很长,现在我会尽量简洁。而且我还会尽力从话剧里找包袱,让观众看起来更舒服。我不会刻意逗观众笑,但只要符合剧情,我就会扩大其中幽默的部分。”生活中郭达其实话很少,“我老婆总说我是个特别乏味的人。我一开始就不喜欢做演员,只是误打误撞进来的。那时在学校的芭蕾舞《白毛女》里我演黄世仁,毕业后我考遍了西安所有的专业艺术团体,无论话剧团、儿童剧团、京剧团还是豫剧团,但绝大多数都不要我,我从事艺术的心也死了。”多年后,当观众用经久不息的掌声回应他精彩的表演,当热情的粉丝将他团团围住时,他仍然清楚地记得,那一年,他是从2万多名吃尽苦头修铁路的应届毕业生中脱颖而出的青年党员、文化局的年轻干部,在他几乎忘记了自己曾有过戏剧梦、艺术梦的时候,上海戏剧学院在西安进行了考试。那一年,上戏在西安只录取了一个学生,他的名字叫郭达。渤海早报记者 杜琳

    韩国首尔,大学路,空气里飘着香浓的咖啡味道。

    卜学亮因在《最后14堂星期二的课》的大陆百场巡演中的表现为观众所熟悉,刘亮佐早在十年前就来京演出过,五年前还随赖声川导演的《宝岛一村》在大陆巡演。这次他俩在《步步惊笑》的37个场景中,每两分钟差不多就要演7个角色,角色之间的区分就靠“帽子戏法”,换一次帽子就变一个角色。

    妆容精致的妙龄女子,挽着“长腿欧巴”的胳膊,悠然漫步。偶尔驻足,欣赏一下妙趣横生的街头表演。临近晚上八时,他们倏然钻进一个个或大或小的剧场,在话剧、音乐剧营造的时空里,找寻诗意,体味浪漫……每天,这样的景象都在这里循环往复地上演着。

    高票价也受到当地话剧市场经营环境的影响。像《恋爱的犀牛》、《青蛇》等剧到外地巡演的票价普遍高于北京、上海。在南京,《弹琴说爱》、《贾宝玉》等商业话剧在北京最高票价是580元,在南京则达到880元。话剧《风华绝代》南京站的最高票价也是1680元。由此可见,二、三线城市的市场经营环境的确比不上一线。

    “大学路”是首尔非常有名的文化聚集区,有153家剧场,还有很多艺术机构。每天晚上,这里上演着各种各样的话剧、舞蹈、音乐剧,足有百余部。票价通常在120元至300元人民币之间。

    除去在北京国际音乐节、上海国际艺术节等各类国际节展上参与演出的国外乐团、剧团,通过商业运作来华演出的《芝加哥》、《舞起狂澜》、《极限震撼》、《剧院魅影》等都称得上世界顶尖剧目。如,目前还在国内巡演的《芝加哥》是来自百老汇的经典音乐剧,经久不衰,曾在20多个国家和地区演出过,观众人次上千万。此次原班人马来华,在9个城市巡演40余场。《舞起狂澜》由《大河之舞》的创作团队制作,在北京和上海两个城市带来它的亚洲首秀。《极限震撼》同样是来自百老汇的驻场演出秀,连续在北京工体西门驻场演出1个多月。除了院团,去年也是国际大牌来华演出极为集中的一年。先是席琳·迪翁、鸟叔亮相春晚,紧接着莎拉·布莱曼、贾斯汀·比伯、山羊皮乐队等纷纷来华举办演唱会,抢滩国内市场。综观2018年来华的演出,呈现出密集、场次多的特点。这一方面是演出商出于降低运营成本考虑的安排,另一方面也可见国外院团、明星对国内市场的重视。

    韩国CJ娱乐集团演出场馆运营负责人金峻熙介绍说,大学路的兴盛,很大程度上应归功于韩国政府对娱乐产业的扶持。“在韩国,演出艺术中心、艺术经营支援中心、韩国文化艺术委员会三个机构,代表政府来实施扶持工作,主要就是针对剧场运营、非盈利艺术团体的减免税政策。”金峻熙说。

    大城市垄断了太多戏剧资源在另一个层面上来说,北京、天津、上海又“占有”了太多的观戏资源。有且只有北京天津上海,一边是在这些城市里各种“戏剧节”、“艺术节”扎堆的好戏看不过来,一边是这三城外的观众只能巴巴等着一些剧目巡演至自己的家门口,但来回来去就那几个名字。观众没有好戏看,观众没有鉴赏好戏的能力,在任何情况下都不会是观众的错。戏剧真正生动的“观演力”、“创作力”在民间,在超高速发展的大城市外。那不仅是戏剧,更是文化的脉络和内核。

    赴韩培训的中国演员,特意观看了韩国CJ娱乐集团出品的音乐剧《寻找金钟旭》。亚洲联创此前推出的《寻找初恋》,便是以该剧为“母版”进行本土化制作的。这部时长近两个小时的音乐剧,演员仅有三位,两男一女。其中一位男演员,身兼19个角色,“唱念做打”样样精通。

    俞峰坦言,中央歌剧院自建舞美工厂,直接动因就是无法忍受继续“挨宰”。他痛批说:“在动辄几十万元、多则成百上千万元的舞美制作费用中,真正实打实用在制作上的也许只有三分之一,剩余的钱就流向那些无标准、无认证、无价格体系的舞台‘包工队’、‘装修队’,然后再以回扣、劳务费等形式流进编导、策划人的腰包。”北京歌剧舞剧院的“防宰”措施则是“逛市场”。“你说这个景儿得用玻璃钢,我就派人去建材城调查,玻璃钢是多少钱;你说这块儿得用钢材,我们都会去市场问价;你出了服装小样之后,我们自己去逛布店,看看材料到底多少钱。”赵丽华说,她觉得现在做舞美就像搞房屋装修,“包工包料大撒手,人家说多少钱就多少钱,被宰的可能性自然很大,而自己心里有本儿账,就会挤掉其中的一些水分。”猫腻!潜规则搅浑艺术市场其实,像这种过度奢华的舞美制作,在国外舞台早已不再流行。2010年莫斯科大剧院访华,在国家大剧院上演歌剧《叶普盖尼·奥涅金》,歌剧评论家蒋力对其舞美制作印象深刻:“舞台上就一张长长的桌子,演员们围着桌子演,精彩至极!”反观国内舞台,类似这样简约风格的作品却少之又少。不过在业内人士看来,导致出现这种舞台“豪华装修”的原因,并不仅仅是艺术理念的问题。

    在金峻熙看来,“大学路给演员提供了磨练、展示的机会。同时,很多明星演员,像崔岷植、赵承佑、申成路等,也是从这里走出去的。”CJ娱乐集团演出事业本部代表金秉奭则认为,“音乐剧的产业化发展,带动人才储备、剧场资源;反过来,后者也会提升前者,只有互相促进,才会产生更大附加值。”

    潮州市副市长许志晖表示,潮州把“博物馆之城”建设与古城的文化旅游业、工艺美术业、文化产业相结合,形成多元的古城旅游文化产业。他说,创建“博物馆之城”的目的,就是通过挖掘潮州文化的特色资源,传承文化遗产,保住文化基因,把潮文化做好、做精、做出品位,打造“海丝文化重镇、潮人精神家园”的城市形象。(完)

    老师教本领“取长不避短”

    2018年,在原创话剧竭力走出沉寂的背后,创作上的“老问题”依旧:我们有数量众多的戏剧演出团体,可很多剧团的原创剧目过度依赖少数几个全国知名的编剧、导演、舞美设计,使得这些人的创作能力和精力严重透支,缺少了艺术精雕细琢的耐心;我们不缺乏时髦、先进的舞台手段,但一些作品的审美观念和探索方向模糊,创作个性隐匿,主题示范意义大于美学示范,尽管外表光鲜亮丽,却难掩原创精神、哲学思辨和人文储备的疲软、匮乏。▲《北京法源寺》剧照喜剧:勃兴难离好剧本、好导演、好演员近年来,喜剧一直是演出市场的常青树。如何处理喜剧与时代的关系、如何在人性开掘和美学呈现上实现喜剧的突破,北京喜剧院的成立及其引发的讨论为我们思考这些问题提供了契机。北京喜剧院由国家大剧院联合东方国际文化艺术中心与大道文化共同打造,是国内首个以喜剧定位的专业剧场,甫一成立就开启了长达169天的演出季,9台中外喜剧作品轮番登场,其中,由毓钺编剧、陈佩斯执导的《戏台》作为开幕大戏受到业界关注。

    辛巴的女朋友娜娜,与自己的家人告别,伤感、悲痛、怀念袭上心头,动情地唱起了经典唱段《Shadowland》……在韩国BBC艺术中心一间排练厅里,中国演员正在表演音乐剧《狮子王》片段,这是他们六周培训结束后的汇报表演。

    据统计,自第一届北京国际音乐节开始至今,包括洞经礼乐、潮州音乐、泉州南音、藏族传统音乐、绛州大鼓等多类型民族音乐会累计达34场。更值得一提的是留下一批中国概念作品,从中国歌剧《赌命》、《夜宴》、《狂人日记》“回家”,到委约《白蛇传》、《咏·别》、《九歌》等力作首演,从谭盾的《秘密土地》与潘德列茨基氏《第八交响曲》激烈碰撞,到郭文景的“巾帼英雄三部曲”与普契尼的“三联歌剧”相彼此呼应,再到将叶小纲与马勒两部《大地之歌》同聚一堂,古朴的中国韵味与恢弘的西洋交响熔于一炉。

    饰演娜娜的演员刘艾走下台来,紧张未消,兴奋更显,“以前我在台上演唱,很不自信,这次感觉好多了。”刘艾原本是学舞蹈出身,张嘴唱对她来说是弱项,“韩国老师说,每个人都有弱项,要勇敢面对,而不是逃避。他们很快能发现一个演员的长处与短处,训练模式是取长不避短,完全依照能驾驭舞台的成熟演员的标准来培养。”

    11月24日,曾在国内荣获多项大奖的红色话剧《共产党宣言》将带来浓浓的精神正能量。该剧由广州军区政治部创作室主任唐栋等编剧,战士文工团副团长、国家一级导演、两次获得文华大奖的傅勇凡执导。创作方表示,该剧不是简单的政治脸谱化说教,而是深入人的本性,通过探讨人物内心世界,来完成人物塑造。

    中国演员的“回炉”之地,是创办于2005年的NAM MUSICAL培训学校,也是韩国唯一一家专门培训音乐剧演员的学校,老师多为“实战选手”。

    潇湘晨报:从剧本到舞台,你最怕失去的是什么?温方伊:怕失去一些文人气息的小幽默,这是实话。但是比较刻薄地说,演员的文化程度跟我写的这些角色是有差距的,他们有些东西不太理解。我们曾经出过一个剧本集《青春戏剧档案》,里面有《蒋公的面子》。有人跟我说,这个剧本表现出编剧不大成熟,你看底下有注释,这是编剧跳出来解释了。我说不是,那是出版社搞错了。吕老师把我写给演员的注释发给了出版社。底下这些解释性的东西是,这句话出处是哪里,为什么引用,含义是什么……如果不给他们写出来,他们是看不懂的。  从票房到口碑 戏剧补贴,要么100%,要么0%去年5月,《蒋公的面子》在南京大学110周年校庆上首演,引发轰动,接连在校内售票演出30余场。2018年12月启动社会公演,2018年开启全国巡演。截至长沙场演出,《蒋公的面子》已演出71场,场场爆满,口碑爆棚。

    这所学校的校长南京邑是韩国第一代音乐剧演员。“韩国音乐剧是在过去20年里慢慢发展起来的,和中国类似,对演员的需求量很大。音乐剧是舞蹈、唱歌、演技‘三重奏’的载体,对演员综合素质要求很高,声、舞、演,一个不能少。”他说。亚洲联创派来的19名学员,是他第一次培训中国演员,“中国演员最大的问题是在表演时放不开,这源于不够自信。我们的培训,主要是提升演员的综合表演技能,而不是强化某一个方面。”

    袁芳一直将音乐视为灵魂层面的表达。她认为,在学习音乐或演奏的过程中,演奏者可能会忙碌于技术层面的东西,但能够挖掘出作品本身的灵魂,并结合自身的体会加以诠释,才是最重要的。袁芳在表演过程中会尽可能去抓住作品与心灵的碰撞,对她而言,“弹出作曲家灵魂”是一件自然而然的事情,并没有去刻意追求。她说:“当你用心去投入的时候,表现的就不仅仅是某种技巧,还有作品的质量和它所表达的内心世界。”德国权威媒体《南德意志报》称她为“极富感染力的中国钢琴家” :“她以其独特的细腻音乐和充满生命力的德奥作品的纯正诠释,在国际舞台上展现着中国新生代钢琴家的出色天赋与实力”,这也许是对她“弹出作曲家灵魂”的最好肯定。继承德奥派古典音乐袁芳在德国求学8年,师从当代最著名的德奥派大师格哈德•奥匹兹,成为他的第一位中国弟子,并获得双专业博士学位。她继承了德奥派古典音乐的严谨、细致的工作习惯和演奏风格,被誉为“德奥派古典音乐继承人”。

    这一点,毕业于上海音乐学院的演员陈沁也深有感触。她说,以前在学校时,更多是学生的角色,吸取各种关于音乐剧的知识,而NAM MUSICAL的课程是针对演员的需要而设置的,非常系统、综合和细化。单从歌唱课程来看,就可分为技巧课程、音乐剧声乐、合唱、伴唱、古典声乐等,舞蹈课程则细分为爵士舞、芭蕾、踢踏舞、现代舞、传统舞、Hip-Hop等,“他们不是要求你跳得多专业,而是要让你去尝试,寻找中国演员身上所缺乏的律动感。”

    茅威涛的家乡是桐乡。在她五六岁时,镇上来了一支勘探队。他们穿着圆口布鞋,用北京口音说着豪言壮语:“我们可以到任何地方敲敲打打”——他们的出现,引起了茅威涛的好奇。成为越剧演员后,茅威涛说:“我一直试图探索边界——越剧的边界、戏剧的边界、艺术的边界到底在哪里。如果越剧是有局限的,那我就是要找到局限里的极限并突破之。”探索边界,是茅威涛率领浙江小百花越剧团锐意创新的源动力,也是她及“小百花”总是惹出争议的缘由。熏陶来自样板戏茅威涛生于1962年。她认为:“我的艺术养成与中国文化转型相关”。她少女时代受到的艺术熏陶来自于样板戏。“而改革开放后,中西经典文化都得到复苏”,她尤其喜欢上海译制片厂配音的外国电影,“直到现在,我得到童自荣老师的一个签名,也会激动得小心脏乱跳。看到他就感觉看到‘佐罗’了!”“小百花”刚起步时,我争取每周六去看两部内部电影——“那时候能看到内部电影,可了不得!”“我其实是那个年代的文青”,她兴致勃勃地回忆起在杭州中国美院里看展览的情景,“学生们在宣纸上练书法,然后把这些宣纸揉成一团,在墙壁上连缀成‘书’和‘画’两个字。他们的这种方式,既揉碎了传统,又发扬了传统——我当时看得眼睛都发光了。”“小百花”的诞生,也是被时代催生的。因为受邀前往香港演出,才成立了这支越剧团。“我们第一次吃到蛋挞、布丁、冰淇淋,觉得又好吃又不贵。此行,让我们看到了一个完全不同的世界。”于是,她联想到“中国戏曲的精神,如果不融入世界戏剧的语境,就无法与国际文化对接。”不想成为“复印机”茅威涛并不忌讳自己曾经高考落榜,落第后“闲来无事”,她就准备越剧考试。在当地艺校学了2年戏之后,进入桐乡越剧团2年多,然后加入“小百花”,并与这支团队共同成长至今。她把这30年分为3个阶段。“第一个10年相对被动,只是一个有思想的勤奋的演员;第二个10年开始有独立主张和意识,并逐渐成为每一部戏观念上的主导——我可以点破编导演他们最想要的;第三个10年我当了团长,这个团队的标识性更强了。”上世纪90年代初期,“小百花”处于不断承袭优秀传统越剧的模式。“如果审美走到头了,再下去就要做‘复印机’了”,她反思道:“我演完《西厢记》之后,难道还要去演‘东厢记’‘南厢记’‘北厢记’吗?”就在她拿不出突围剧目,像困兽一样时,举办了一台名为《蓦然又回首》的专场,通过她演过的8个角色的心声来表达“困兽”的内心。

    国内舞台不缺学生缺演员

    宋士芳先生是我国著名琴师,是京剧大师裘盛戎的琴师汪本贞和张君秋先生的琴师何顺信的入室弟子。经过几十年的辛勤努力,其艺术造诣得到业界的高度赞扬,素有“北燕南尤关外宋,琴弦一奏天地动”的美称。2007年赴台定居至今,致力于海峡两岸京剧艺术的传播,为两岸民间文化交流作出了极大的贡献。2011年12月中国戏曲表演学会为其颁发了“京剧艺术家终身成就奖”,2018年7月被授予“资深技艺师傅奖”。

    大幕徐徐降落,距离舞台台面约半米时,脸、手、胳膊都被涂成绿色的“绿女巫”,突然趴倒在地,歪着头,透过这条缝儿向台下挥手致意。她滑稽的举动顿时惹笑了观众,近三个小时的音乐剧《Wicked》欢乐收尾。

    记者探班时,明星们共展示了四段重要戏码,分别是肖满金带着外国人乔逛王府井大街、男主角佟寿春与云儿被迫分离后和王爷在帽店相遇并且激化矛盾、艳春楼老鸨与太监喜爷谈论喜天来与饺儿,以及最终云儿与佟寿春结尾处再度相逢发誓要“守一辈子”。

    这部被称作《绿野仙踪》前传的百老汇音乐剧,已经以“韩版”的形式在首尔夏洛特剧院上演了好几个月。“绿女巫”扮演者玉珠贤,曾是偶像组合“少女时代”成员之一,单飞后她投身到了音乐剧舞台。剧中饰演“白女巫”的郑先娥,则是在韩国颇有知名度的明星演员。

    北京晨报:但是《红楼梦》中许多古典的诗词,包括传统文化的内容,又该如何表现呢?丁维忠:音乐剧应保持原著诗词的古典美、典雅美,又必须加以简约化、通俗化,让它为中国文化的传播服务。希望音乐剧能为《红楼梦》插上翅膀,飞向更多更远的地方,提高中国民族文化的国际影响力。

    在韩国,像这样明星回流音乐剧舞台的,并非个案。安在旭正在主演音乐剧《太阳王》,在《来自星星的你》中扮演哥哥的申城路,也是一部韩国本土音乐剧的主演,音乐剧海报高高悬挂在高速路沿线。

    明星阵容比比看——“老咸肉”“小鲜肉”齐上阵,央视卫视都打情感牌吴亦凡、陈伟霆、鹿晗、宁泽涛4位 “小鲜肉”早早被央视锁定,将上演“致青春”的歌曲串烧。为和央视比拼,多家卫视邀请了韩国“小鲜肉”们:东方卫视有Bigbang、湖南卫视有C.N.Blue、安徽卫视有Rain、辽宁卫视有SHINee……“小鲜肉”旨在吸引年轻观众,歌坛老将们的粉丝则覆盖更多人群。刘德华上央视春晚,谭咏麟领衔的“温拿五虎”在东方卫视献唱;湖南卫视向张学友抛出了橄榄枝;“情歌王子”张信哲亮相江苏卫视……宣称 “永远25岁”的谭咏麟自嘲道:“想当年我们也是‘小鲜肉’,现在是‘老咸肉’。”在春节这个合家团圆的日子,温馨、怀旧成了央视和卫视春晚共同的主题。央视广发“英雄帖”,邀请五湖四海的人们通过视频共唱《难忘今宵》。目前已曝光节目单中,陆毅一家三口合唱儿童歌曲格外引人注目。陆毅与贝儿一同参与《爸爸去哪儿2》,父女间的温馨互动俘获众多粉丝。而陆毅与鲍蕾之间牵手十几年的爱情也使二人成为娱乐圈的模范夫妻。一家三口以美满而轻松的相处氛围被网友评为“国民家庭”。他们一家也因此被央视春晚邀请。

    资深音乐剧演员南京柱是南京邑校长的弟弟。他介绍说,在韩国,明星演一场音乐剧的酬金高达数万美元,一般的演员,一场演出费则相当于工薪阶层的月薪。“音乐剧选演员的主要手段是公开招募,竞争非常激烈,胜出的法宝就是实力。而且,演员们要有超强体力、耐力,保证一部剧成年累月演出,所以平时他们的训练也是高强度的。”

    南充文艺界呼吁各协会联名呼吁社会各界救助病重的张映禄8月12日,本报报道了《南充著名剧作家张映禄病重》一文后,引起了社会各界的关注,如今张映禄入院近1个月来,家里垫支的医疗费已花去了27万,面对后续的治疗,其家里无力承担。目前,南充市政府、市委宣传部、市文联积极协调相关部门伸出援手,而其家属也表示,愿将老人未完成的绝版《陈寿》手稿版权卖出,一方面寻求文人界人士续写老人心愿,一方面希望为老人凑得后续的治疗费。

    韩国明星“回流”舞台,中国明星则在“出走”。中央戏剧学院早在1992年就将音乐剧引入表演教学中,1995年开始招收音乐剧班,孙红雷便是最早的那批学生之一。不过他一毕业就“改行”,至今与音乐剧都无交集。

    昨晚开场时,人艺院长张和平(左)和党委书记马欣搀扶着高烧的陈道明 图片来自陈道明网站明阁微博每晚都笑声爆棚的《喜剧的忧伤》昨晚真正遭遇了“忧伤”,因主演陈道明突发高烧而临时取消了演出,此后的两场演出也将延后,人艺将根据演员身体情况和剧场安排择期为观众弥补这三场的遗憾。

    目前国内很多艺术类院校都开设了音乐剧专业,但在音乐剧制作人士眼中,“学生”猛增,“演员”却难寻。“我们现在缺的是音乐剧的职业教育,学校培养出的多是‘半成品’,进剧组了,还要给他们做再培训。”亚洲联创总经理田元说。在她看来,优秀的音乐剧人才匮乏,一直制约着中国音乐剧的发展,国内音乐剧人才培养模式,需要一次从理念到实践的革新。本报记者 李红艳

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