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365bet官网:对话碰撞成为鲜明主题

时间:2018-8-1 13:33:30来源:本站 作者:admin 点击:182次
2018中国戏剧:对话碰撞成为鲜明主题叶少兰称,“所以我们现在要抓紧,争分夺秒。高质量的剧目留下来,不仅为当代观众提供了精美的剧目,同时也会和前辈大师的艺术精华一起成为后人学习、传承的重要范版。”作为京剧叶派代表性传承人,叶少兰特别提及京剧的继承发展

    2018中国戏剧:对话碰撞成为鲜明主题

    叶少兰称,“所以我们现在要抓紧,争分夺秒。高质量的剧目留下来,不仅为当代观众提供了精美的剧目,同时也会和前辈大师的艺术精华一起成为后人学习、传承的重要范版。”作为京剧叶派代表性传承人,叶少兰特别提及京剧的继承发展,他表示,“京剧被称为国粹,国粹的第一体现就是讲究,时时处处的讲究。唱念做打不必说,自然要做到最好,其他也绝对不能马虎,什么角色穿什么莽,走什么步,脸谱什么样,甚至要精确到最终呈现出的每个色调??可以说处处都有讲究。京剧想要永远做国粹,必得保全这些讲究。‘像音像’要给未来留范版,也当最大限度体现这些讲究。”叶少兰称,因此,对剧目、艺术的精益求精成为“像音像”的指导思想,“我自己在72岁的时候参加了《西厢记》、《壮别》、《玉堂春》的录制,记得《西厢记》有一个唱腔很好,但当时表演跟唱腔合不上,出不来舞台上的效果,我们录了20遍。‘像音像’就是要这么做,不留遗憾。它不像演出那样,是一过性的,它可以是完美的,为了留得下、传得出,对历史和继承发展弘扬负责,它就应该是完美的。”文化部艺术司副司长吕育忠在当天的研讨会上介绍,目前,“像音像”工程办公室在全国范围内对60岁以下获得文化表演奖和梅花奖的候选人中优中选优,遴选出了本批102名演员,127部剧目,文化部准备“十三五”期间计划录制350部剧目。“像音像”工程在2018年计划录制剧目98部。(完)

    2018年的中国戏剧,有场面人气,又有静水深流。对话与碰撞,成为鲜明的主题。汤显祖与莎士比亚的相遇,在8个版本的昆曲《牡丹亭》和纪念莎翁诞辰450周年的系列演出中,成为重要的文化景观。话剧《雷雨》遭笑场,暴露出不同语境下的接受“代沟” ,引起热烈讨论。“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇的话剧电影《弗兰肯斯坦的灵与肉》走进北京人艺,张火丁从教后复出再登舞台,孟京辉首导老外演绎布莱希特经典《四川好人》 ,引来众粉丝围观吐槽。以艺术节的形式“搭台唱戏” ,自然不可或缺。从中国校园戏剧节、中国京剧节、中国越剧节到第六届戏剧奥林匹克在北京举办,掀起观剧热潮。此外,史诗歌剧《战争与和平》也备受关注。

    365bet官网图为青井聪子和伊藤健康穿上戏服演绎“梁祝之恋” 朱军备 摄365bet官网宁波3月27日电(记者 李佳赟 通讯员 朱军备)日本“祝英台”青井聪子在舞台上幽婉站定,柔情如水;而日本“梁山伯”伊藤健康则微微颔首,深情款款。

    汤显祖“对望”莎士比亚

    梅先生在上海的住所是马斯南路 (现在叫思南路),我第一次到梅家,并不紧张。拿出一张在济南拍摄的《霸王别姬》剧照给梅先生,先生看了说:“哎,这是我哪年照的呀?”他把我误认为他了。梅先生就招呼师娘,“快来看看,这是我哪年拍的?”师娘接过照片也纳闷:“是啊,这是哪年照的,怎么没印象了。”我在一边偷乐,这么做我是有自己的小算盘,连梅先生都觉着我像他,拜师的事有门。结果还是师娘眼尖,一处小饰物被她识破了。“不对,这不是咱家的物件。”我这时再也绷不住了,“先生,这是我!”这句话像劈雷似的,梅先生一惊,盯着我看了半晌。师娘在一旁惊呼:哎哟喂!这,这简直是小梅兰芳!我话里有话地答了一句:可不敢这么说。您听听,不敢这么说,但不代表我不敢这么想。

    今年的戏剧界,围绕着纪念这一主题,呈现出两道靓丽的风景线。一个是经典复排不断,向传统致敬;一个是引进剧目演出接二连三,中外戏剧文化碰撞与交流频繁。这种现象更是被人戏称为“进口晃瞎眼,国产原创难” 。其中最惊艳的,无疑是600年昆曲以8个不同版本演绎汤显祖《牡丹亭》和纪念莎士比亚诞辰450周年的系列演出。经典、名家、传承、求新,成为重要主题。

    相声《满腹经纶》在北京卫视春晚播出后,让相声演员苗阜和王声这两位陕西小伙子成为今年春节最火的明星之一。观众赞叹不用网络段子,乃“业界良心” ,更不吝使用,“若把《满腹经纶》放到央视春晚能够拯救冯小刚”这样的溢美之词。在今晚播出的央视元宵晚会上,苗阜和王声将为大家表演相声《学富五车》 。成功不是偶然的,苗阜和王声在陕西早已小有名气,两人组建西安青曲社,长期在剧院搭档演出。此次两人表演的相声《满腹经纶》 ,即改编自《歪批山海经》 ,此前这个段子在参加北京喜剧幽默大赛时就得到了巩汉林等曲艺家的高度评价,认为坚守了传统相声的路子,演出了老一辈相声表演艺术家的风范。记者就相声的传承与发展、相声剧团的运作与经营的相关问题专访了青曲社班主苗阜。

    12月13日至24日, “名家传戏——2018全国昆曲《牡丹亭》传承汇报演出”在京城上演,有趣的是参加展演的都是一水儿的《牡丹亭》 , 8个版本分别来自北京、上海、江苏、浙江、湖南等地,有的强调回归原著,有的主打“青春” ,有的大师云集,有的师生同台,有的主推青年一代演员,各有千秋,但都聚焦经典传承的话题,尤其是“大师版《牡丹亭》 ”汇集了平均年龄70岁以上的当今昆曲界著名老艺术家。这次演出,在昆曲发展史上,可谓盛况空前。

    去年北京电视台的春晚上,李光曦、杨洪基、刘秉义上演了一场流行歌曲串烧,赢得观众的赞叹。今年,三位歌唱家将再度现身舞台,展示老前辈的舞台魅力。另外,节目组还将请来三位外国“男神”。其中,老牌影星阿兰·德龙已经确认出演该节目,而另两位男神的人选,则将在电视剧《大西洋底来的人》麦克·哈里斯扮演者帕特里克·杜菲、电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中瓦尔特扮演者巴塔·日沃伊诺维奇、电视剧《成长的烦恼》中父亲的扮演者艾伦·锡克中产生。

    450年前,莎士比亚诞生于英国斯特拉特福小镇,随后一生创作了无数经典剧作。无论是那些不朽的历史与爱情,还是阴谋与战争,其作品在全世界不同的导演与演员的演绎中呈现出姿态万千、丰富多样的面貌。今年4月至11月,国家大剧院推出“致敬!莎士比亚”系列演出,来自不同国家、运用不同语言、呈现不同风格的8台莎翁大戏轮番上演。或续写,或改编,或解构,或颠覆,拂去历史的尘埃, 450年后的莎翁依然魅力无限。

    打造有文化底蕴的娱乐演出,是马瑛瑛打造“亮相之夜”的初衷。马瑛瑛曾是中央电视台戏曲频道的编导,主持过多台京剧晚会。离开央视后,她创建了亮相文化传媒有限公司,致力于弘扬和传播京剧艺术。马瑛瑛在接受北京青年报记者采访时说:“京剧这样一种历史悠久的中国戏曲艺术,在市场环境下的发展也遇到了一些瓶颈。怎样能让国内的年轻朋友喜爱京剧艺术?怎样能把真正的京剧艺术传播到海外?希望通过我们的努力,为京剧的发展和传播打开一条与时尚结合的路径。”在近一年的时间里,马瑛瑛举办了京剧大师程砚秋诞辰110周年的纪念活动,携昆曲《牡丹亭》参加中国服装协会年会,在新丝路模特大赛和中国网球公开赛活动中展示京剧艺术,这些活动都受到业内外的好评。

    戏剧奥林匹克首度来华

    “我们这里一般中专二年级的学生就有机会登上专业剧场的舞台,扮上戏装,由专业乐队伴奏和专业老师点评,演学结合、以演促学。”北京戏曲艺术职业学院演艺中心业务部主任廖维说,然而,目前戏曲中专生免学费,国家给我们学生每人每年补贴6000元,这笔钱远远不够进行舞台艺术培养。“学生在专业剧场排演一场戏,不仅要置办服装、行头,还需要乐队、灯光、舞美等30多位老师参与……投入很大。由于经费紧张,老师基本都是志愿服务……”廖维谈道,如果要培养更多人才,就需要更多舞台实践,这单靠老师的“志愿服务”肯定是有局限的,“必须加大投入”。

    对话与碰撞,让今年的戏剧显得尤其精彩纷呈。第六届戏剧奥林匹克成批空降大师名作,各种“国际戏剧邀请展”纷至沓来,不同风格和表演形态的戏剧演出,让人们更加直接和切近地看到国际戏剧的发展状况。其中尤以11月1日至12月25日登陆北京的第六届戏剧奥林匹克最具震撼力。这是其首次来华,不仅荟萃了22个国家45台中外剧作,更是云集了特尔佐布罗斯、铃木忠志、罗伯特·威尔逊等“大咖” 。除了昆曲《红楼梦》 、评剧《城邦恩仇》 、秦腔《窦娥冤》等中国剧目,立陶宛的《哈姆雷特》 、日本的《李尔王》 、格鲁吉亚的《麦克白》 、俄罗斯的《群魔》等等,为首都观众献上了戏剧的饕餮盛宴。

    “一次眨眼就是一次曝光,我们抓取生活中的片断进行曝光,让观众在‘云里雾里’看上一眼。”导演李建军表示,排演《飞向天空的人》,源于某天他开车行驶在北京拥堵的路段上,望向两侧居民楼的窗户,隐约感觉望进了别人的生活。不由想起曾看过的一本卡巴科夫画册,封面就是《从房间里飞向天空的人》,“那我们来排这样一场戏吧。”《飞向天空的人》没有剧本,只有主题和方向,大家各自去公园、商场、地铁等地收集采风。“比如抖腿听音乐的少年,就是演员在地铁里观察到的。”而木板拼成的“房间”则属于每个人,观众从一个个片断中看到压抑、悲伤、幽默……但并不清楚各个出场人物间的关系。

    从第一届在希腊雅典举办时提出的主题“悲剧” ,到第二届日本静冈的“创建希望” ,再到第三届俄罗斯莫斯科的“人民的戏剧” ,第四届土耳其伊斯坦布尔的“超越国界” ,第五届韩国首尔的“爱” ,这一届“戏剧梦想”主题,实际上也表达了中国的戏剧梦想。它给中国戏剧带来的启发必然是多元的,这或许也是本届戏剧奥林匹克给我们留下的最大遗产。

    365bet官网宁波9月12日电(记者 李佳赟)锣鼓声一响,村民叶小珠的一曲越剧《白蛇传》选段唱得细腻婉转;随后,舞蹈、独唱、小品各类节目依次上台,赢得雷动掌声……这场“人气爆棚”的演出不是一场“专业秀”,而是在浙江省宁海县茶院乡许民村文化礼堂上,村民自编自导的一台文艺晚会。

    经典《雷雨》变笑场

    除上面五项工作外,画院画家还负有一项我们想象不到的特殊使命。即以绘画为工具,充当朝廷的间谍,收集他国的政治和军事情报。例如,开宝年间,赵匡胤准备讨伐南唐,派画院人物画家王霭潜入南唐境内,暗中画下南唐重臣韩熙载、宋齐丘、林仁肇等人的画像。有一次南唐使者使宋,宋太祖便下令将林仁肇的画像悬挂于一屋内,并有意让使者看到。使者回国之后立马向李煜汇报了此事,糊涂的李煜果然中计,误以为林仁肇已经叛国投敌,竟然用毒酒处死了林仁肇,南唐因此而失去了一位重要的抗宋大将。王霭立下此功,得到了赵匡胤的奖励,由画院祗候升为待诏。又据王明清《挥麈后录》卷四记载:宣和初年,宋徽宗产生了征伐辽国的想法,便派遣画学正陈尧臣出使辽国,打探辽人的动态。一路之上,陈尧臣带着两位画学生写写画画,将沿途经过的道路、河流、山脉等统统绘制成图。回宋后,不仅带回了辽王天祚帝的画像,还献上了辽国的山川形势图。徽宗见后大喜,陈尧臣因此而名利双收,不仅获得了巨额奖金,还官升“右司谏”。

    今年的话剧圈,戏外比戏里更热闹。7月24日,北京人艺经典话剧《雷雨》演员杨立新发出5条微博,称“ 《雷雨》成了爆笑场” 。此前一天,公益场《雷雨》竟引起“哄堂大笑” ,并且笑声“贯穿全剧” 。一石激起千层浪,一些文化界人士和观众纷纷加入话剧《雷雨》遭遇笑场的事件讨论,观点交锋激烈:有人认为现在的年轻观众不懂得欣赏经典,有人则认为《雷雨》剧本和表演与时代有“代沟” 。一个悲剧经典却引发当下观众笑场连连,不得不说,这是一个令人尴尬又值得深思的文化现象。

    杨荫榆去世后,对鲁迅“由钦敬到反对”的作家苏雪林撰有《悼女教育家杨荫榆先生》。她回忆自己20年代末与杨荫榆相识,之前在《几个女教育家的速写像》中介绍过其生平。“提到北京女师大风潮曾替荫榆先生说了几句公道话。她原是已故某文学大师的对头,而某大师钦定的罪案是从来没人敢翻的,我胆敢去太岁头上动土,岂非太不自量?所以这篇文字发表后,居然吃了人家几支暗箭。这也是我过于爱抱不平,昧于中国古贤明哲保身之道的结果,只好自己骂一声:‘活该!’”杨荫榆的一生,求学与教书、办学,是贯穿始终的主线索。她1884年生于无锡,1902年和二姐杨荫就读于兄长杨荫杭(钱钟书妻子杨绛之父)与朋友创办的理化会,学习近代数理知识。此后在苏州景海女中和上海务本女中学习。1907年,杨荫榆考取官费到日本留学,先后在青山女子学院、东京女子高等师范学校理化博物科学习,毕业时还获得奖章。她回国后任江苏省立第二女子师范学校教务主任兼生物解剖教师。1914年到北京女子师范学校(后来的女高师、女师大)任学监。1918年,杨荫榆获教育部选派到美国哥伦比亚大学攻读教育学,1922年获硕士学位后回国任教,1924年2月被教育部任命为女师大校长。1925年8月辞职南归后,她先后在苏州女子师范学校、东吴大学等校任教。1936年在苏州创办私立学校“二乐女子学术研究社”。

    不容置疑的是,我们现在正面临着一个娱乐高歌猛进的时代,无论什么东西都要与娱乐挂上钩才能赢得市场,久而久之,“笑”几乎成了衡量艺术作品的评判标准和欣赏方式,经典在笑声中被解构。其实很多学生在看《雷雨》的时候,热衷于留在剧情的表层空间:繁漪和大少爷周萍的乱伦;四凤怀了大少爷的孩子;周冲跑到四凤家里表示爱慕;周萍夜探四凤窗户被关……这个时候,在学生们眼里,作为悲剧的《雷雨》就成了喜剧,“笑”成了一种自然反应。

    长期以来川沙一直是浦东的政治、经济、文化中心;是因盐而兴、因商而聚、因纺而盛的工商名镇;是古代江南防倭前哨;是近代名仕咸集之地。川沙孕育出众多重要历史人物,如宋庆龄、黄炎培、黄自等。

    北京人艺演出的《雷雨》 ,无论是对原剧本的挖掘还是人物表演上,都达到了一定的艺术高度。其遭遇笑场,表面看是不少年轻观众缺乏相应的艺术修养,从根本上说,却是文化审美的扭曲。如今,很多人尤其是年轻人中,存在着一定程度的文化虚无主义,对严肃、崇高、悲悯等缺乏共鸣,更不要说产生敬意;反过来,却对一些低俗、空虚、无聊的东西趋之若鹜。这可能与当下娱乐氛围有关,更与深层的文化生态有关。无论原因如何,都引出了一个让人不得不深思的话题。

    《红楼梦》的内容庞大,戏曲的表演写意,如何运用电影手段展现这部名著成了电影的关键。导演龚应恬说:“将戏曲与电影协调好,用镜头细化演员表现,使之前舞台的经验与电影相互促进,展现唱念做打的精华。我们用贾宝玉的视角,用他的经历和个人感受讲故事。”该片之前在法国展映时颇受好评,看到外国观众如此捧场,龚应恬在欣慰的同时也希望国内的观众能更接受昆曲。“昆曲丝毫不输给外国的那些高雅艺术,不是昆曲不够好,而是观众很少接触不了解它。希望这是个机会拉近观众和昆曲的距离。”为了吸引更多的年轻观众了解昆曲、了解《红楼梦》,电影首先采取在各大高校放映。3月30日北京师范大学、4月1日北京电影学院,之后将陆续在清华大学、中国人民大学、北京理工大学等17所高校巡映,之后会在星美影院上映。

    中国京剧节以评代奖

    还有一事是1953年在上海人民大舞台演出60场,刚好那天我父亲演《贵妃醉酒》,要拿扇子舞蹈,那是一把金扇子,画了牡丹花,背面也有很多花,现在保留在梅兰芳纪念馆。结果那天管道具的张师傅把扇子落下了,当时他汗都下来了,我父亲说别着急,一看旁边有人用扇子,一把黑扇子,金字,他就拿过来,出去一看,大家说梅兰芳换扇子了,用的黑面金字更漂亮,还来一好,结果就很顺利把这头场戏唱下来了。后来我问父亲如果这把扇子也没有怎么办,他说那也没关系,“我就拿我的水袖、身段来弥补用扇的姿势,我早想好了。”还有一回是梅葆玖自己犯的错误,“演《游园惊梦》,我演小春香,父亲演杜丽娘,结果我拿着一把团扇,原来那段唱给忘了,还把杜丽娘的身段做了出来,父亲赶快把小春香的身段做下去了,我当时汗就下来了。戏唱完回家吃夜宵,我不敢看父亲,结果他说‘我知道你学的也是杜丽娘,你做出这身段我不怪你,可是你要注意,每次演出的头天晚上,都得从头到尾默一边,第二天就不会忘了,别净贪玩,下回注意了’。”12下一页

    曾几何时,评奖已然成了艺术创作的指挥棒,评奖代替了评论,奖杯代替了老百姓的口碑,评奖办节已成常态,各种奖项满天飞,“双黄蛋”更是层出不穷。正因此, 2018年在天津举行的第七届中国京剧节“出人意料”地首次宣布取消评奖环节,代之以学术研讨、只评不奖,才那么地契合了社会和业界期待,获得广泛的好评。

    他的第一部话剧:因不受欢迎被烧掉近年来,有不少作家都加入到戏剧创作的队伍中,比如邹静之为北京儿艺创作的《Hi可爱》、毕飞宇的话剧版《推拿》等。不少读者都惊讶于莫言涉足话剧行业,然而事实上,在此之前莫言至少已经创作过三部话剧。莫言的第一部话剧叫《离婚》,第二部话剧是《霸王别姬》,北京人艺《我们的荆轲》是他的第三部话剧。

    设置奖项的初衷,本应是保护、推动创作,但多年来创作与评奖的互动效果却事与愿违,往往是为了评奖而评奖,忽视了艺术本身的规律。最典型的现象,就是“为了一个人,排了一出戏,演不了几回,拿了一个奖,最后一个大钉子把奖高高挂起” 。评奖本身并没有错,关键是一些人往往将“奖项”异化为“政绩” 。不菲的投入打造一部戏,如何证明成功呢?似乎只有去拿一个奖才能交差。艺术是为人民服务的,没有老百姓的口碑,没有更多的深入基层的演出,一部戏获得再多的奖意义也不大。更有一些戏,只是为评奖而排,拿完奖就结束了,没演几场就“刀枪入库”了。这样的戏,老百姓几乎看不到,更别谈对观众的艺术熏陶和审美引领了。

    据了解,邹鲁礼乐团雅乐表演以一男一女两个孩童成长故事为线索,在编钟、编磬、古筝、古琴等古典乐器的现场演奏中,依次呈现了开笔礼、古代成人礼、儒家传统婚礼、祭祀礼以及传统乡射礼等古代传统礼仪。

    京剧节取消评奖,不仅是一次尝试,更是一次改革。评奖对于鼓励创作、繁荣文艺功不可没,但在当前的形势下,京剧节取消评奖无疑给一些人提了醒。文艺创作,不能再埋头于各种奖项之中,而要抬头看路,好好领悟老百姓的精神需求,他们到底想看什么、需要什么,如何让艺术更好地贴近实际、贴近生活、贴近群众。注重剧目质量,关注群众评判,观众口碑才是评价一部戏是否成功的标准。王新荣

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